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14 कार्यकारी निदेशक स्टीफन क्लैप पर नया डांस लॉफ्ट सामुदायिक नृत्य केंद्र की भूमिका पर पुनर्विचार कर रहा है

डायना मूविस, कलात्मक निर्देशक एटा हुल्चर, संचालन निदेशक और स्टीफन क्लैप, डांस लॉफ्ट के कार्यकारी निदेशक 14. कीर्थ बोब द्वारा फोटो। डायना मूविस, कलात्मक निर्देशक एटा हुल्चर, संचालन निदेशक और स्टीफन क्लैप, डांस लॉफ्ट के कार्यकारी निदेशक 14. कीर्थ बोब द्वारा फोटो।

हमारे देश की राजधानी में परिवर्तन चल रहा है, और स्टीफन क्लैप (कुछ) ऐसा कर रहा है। पिछले साल के अंत में, कोरियोग्राफर / डांसर / प्रशासक / सांस्कृतिक रणनीतिकार ने कार्यकारी निदेशक के रूप में कदम रखा डांस मेट्रो डीसी और के नए कार्यकारी निदेशक के रूप में कदम रखा 14 पर डांस लॉफ्ट । डांस मेट्रो डीसी में अपने सात वर्षों में, क्लैप ने इस क्षेत्र में सभी चीजों के नृत्य के लिए एक डिजिटल नेटवर्किंग प्लेटफॉर्म से एक बहुमुखी सेवा प्रदाता तक संगठन का विस्तार किया। अब वह उस दृष्टि और गति को एक भौतिक स्थान पर ला रहा है, एक तीन वर्षीय स्टूडियो और वाशिंगटन डी.सी. के सेंट्रल 14 में एक प्रस्तुतिकरण गृह।वेंगली का इलाका।

लॉरेन फिलिप

डांस इंफोरा ने 14 को डांस लॉफ्ट में रिहर्सल के बीच क्लैप से बात की, जहां वह अपनी पत्नी लॉरा शैंडेलमियर के साथ डीसी-आधारित कंपनी के सह-स्थापित और सह-निर्देशकों के साथ एक नया काम कर रहे हैं। डांस बॉक्स थिएटर । अपने भाषण और व्यवहार में लंबे बालों वाले और कोमल, क्लैप क्रेडिट देता है जहां क्रेडिट देय है। वह अक्सर ऐसे कई लोगों के नाम लेते हैं, जिन्होंने उन्हें अपने विविध कैरियर में मार्गदर्शन किया है और धन्यवाद एमी फिटरर, कार्यकारी निदेशक हैं नृत्य / यूएसए , डांस मेट्रो डीसी में अभिनव प्रोग्रामिंग की ओर उसे करने के लिए। वे कहते हैं, '' मैंने अपने अधिकांश संकेतों को उससे ले लिया। 'राष्ट्र की नब्ज पर उसकी उंगली थी, और मैं शहर की नब्ज पर अपनी उंगली पाने की कोशिश कर रहा था।'

स्टीफन क्लैप।

स्टीफन क्लैप।



एक पूर्ववत जातिवाद® कार्यशाला में भाग लेने के बाद पीपुल्स इंस्टीट्यूट फॉर सर्वाइवल एंड बियॉन्ड (PISAB) 2016 में डांस / यूएसए सम्मेलन में, क्लैप ने डी.सी. नृत्य दृश्य में उस तरह के काम के लिए एक आवश्यकता और एक बाजार देखा। उस वर्ष के अंत में, डांस मेट्रो डीसी ने पहला वार्षिक डीसी डांस समिट शुरू किया और प्रसाद में पीआईएसएबी के अंडरोइंग रैस्मि® प्रशिक्षण शामिल किया। प्रतिक्रिया भारी थी, और प्रशिक्षण कुछ ही दिनों में बिक गया। इसके बाद क्लैप ने वायट की भागीदारी कीएच डांस एक्सचेंज (पूर्व में लिज़ लर्मन डांस एक्सचेंज) डांस संस्थानों और उनके कर्मचारियों पर केंद्रित एक नस्लवाद विरोधी प्रशिक्षण के लिए पीआईएसएबी को वापस लाने के लिए। फिर से यह एक सफलता थी, लेकिन क्लैप ने महसूस किया कि नर्तकियों को बात करने की तुलना में अधिक करना चाहते थे जो वे स्थानांतरित करना चाहते थे।

समरस्टेज न्यू यॉर्क

नर्तक के रूप में, क्लैप कहते हैं, “हमारे पास यह ज्ञान है। हम अपने शरीर को जानते हैं और यह काम क्या है। ” इसलिए उन्होंने नृत्य कलाकारों, कोरियोग्राफरों, सामुदायिक और सामाजिक न्याय नेताओं का एक समूह बनाया और एक आंदोलन-आधारित, नस्लवाद-विरोधी और उत्पीड़न-विरोधी पाठ्यक्रम का निर्माण शुरू किया। “हम नागरिक अधिकारों और से सीख सकते हैं मै भी आंदोलनों और नृत्य में उन्हें जातिवाद और नस्लवाद पर लागू करते हैं, “वह कहते हैं।

डांस मेट्रो डीसी (जो वह कहता है कि उसे उम्मीद है कि आने वाले निर्देशक के साथ अपने सामाजिक न्याय के काम को जारी रखेगा) को छोड़ने के बाद से, क्लैप ने अपनी रणनीतिक योजना के तहत 14 पर डांस लॉफ्ट का विचार लाया है। वह अनुसंधान और विकास में एक वर्ष बिताने की योजना बना रहे हैं, ताकि लोगों को विचारों और अनुभवों को साझा करने के लिए रचनात्मक प्रयोगशालाओं की मेजबानी की जा सके। लक्ष्य एक सस्ती, आंदोलन-आधारित उत्पीड़न-विरोधी / नस्लवाद-रोधी प्रशिक्षण है, जो नर्तकियों या कोरियोग्राफरों द्वारा सुगम होता है और जिसे किसी छोटी-सी डांस कंपनी से वॉलमार्ट या स्टारबक्स के लिए काम करने की आवश्यकता होती है, उसे बाहर किया जा सकता है। क्लैप कार्यक्रम को कलाकारों के लिए आय जनरेटर और छोटे संगठनों के लिए एक सामुदायिक संसाधन के रूप में पेश करता है जो पीआईएसएबी शुल्क नहीं ले सकते हैं और बल्कि स्थानीय स्तर पर काम करेंगे। वे कहते हैं, 'इसका मतलब इन बाहरी प्रशिक्षणों का स्थान लेना नहीं है, जो वर्षों से विकसित किए गए हैं (जैसे PISAB) लेकिन उन्हें एक भौतिक आंदोलन की रणनीति के साथ पूरक करने के लिए,' वे कहते हैं।

अपने सामाजिक न्याय कार्य के अलावा, क्लैप 14 से आगे डांस लॉफ्ट को कलाकार समर्थन की सीमा को विस्तृत करने के लिए (लेकिन निश्चित रूप से शामिल है) सस्ती जगह और समय पर रिहर्सल प्रदान करना चाहता है। वह कलाकारों को कनेक्शन बनाने में मदद करना चाहते हैं और पैसे मांगने में सहज हैं। 'नृत्य में धन उगाहने के आसपास बहुत डर है, और धारणा यह है कि नृत्य के लिए कोई पैसा नहीं है,' वे कहते हैं। 'सच्चाई यह है कि इन दिनों बहुत सारे पैसे वाले लोग हैं।' चुनौती उन लोगों की मदद कर रही है जो पड़ोस के स्टूडियो में बच्चों को पढ़ाने से परे हमारे समाज में नृत्य क्षेत्र और उसके मूल्य के दायरे को समझते हैं।

क्लैप को कलाकारों से पूछना पसंद है, 'नृत्य महत्वपूर्ण क्यों है?' इसलिए हमने उससे सवाल किया, और वह जवाब देने के लिए खुश था। “सांस्कृतिक कला के रूप में, नृत्य हमें कई दृष्टिकोणों से जटिल मुद्दों को देखने में मदद कर सकता है। एक आंदोलन-आधारित रूप के रूप में, आंदोलन के माध्यम से संचारित होने वाली जानकारी अक्सर मौखिक भाषा से भिन्न हो सकती है। ” वह लोगों के लिए बेहतर सीखने की प्रवृत्ति की ओर इशारा करते हैं और चर्चा करते हैं कि उनके साथ काम करने वाले डांसरों ने काम किया है पार्किंसंस के मरीज

ताली एक नृत्य कलाकार के लिए अपने अद्वितीय ज्ञान और कौशल के सेट का उपयोग करने के लिए कई विकल्पों के साथ एक दुनिया को देखता है। अधिकांश नर्तक कॉलेज से स्नातक होते हैं और उनकी पसंद सीमित होती है: एक कंपनी में आते हैं या एक कंपनी शुरू करते हैं। 'इससे बहुत अधिक है!' वह जोर देता है। 'आप कर सकते हैं अपना खुद का मॉडल बनाएं। आप कर सकते हैं वह दुनिया बनाएं जिसमें आप रहना चाहते हैं। ”

तकिया आग

14 पर डांस लॉफ्ट के बारे में अधिक जानकारी के लिए, पर जाएँ www.danceloft14.org

के कैथलीन वेसल द्वारा डांस की जानकारी

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